{"id":750,"date":"2014-02-28T16:25:03","date_gmt":"2014-02-28T16:25:03","guid":{"rendered":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/?p=750"},"modified":"2020-02-02T13:34:29","modified_gmt":"2020-02-02T13:34:29","slug":"piazza-disponibile-only-the-impossible-is-real-plato-ispred-muzeja-savremene-umetnosti-u-novom-sadu-pozivni-konkurs","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/?p=750","title":{"rendered":"Piazza disponibile | Only the impossible is real Plato ispred Muzeja savremene umetnosti u Novom Sadu, pozivni konkurs"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/div>
\t\t\t

Piazza disponibile | Only the impossible is real\u00a0<\/strong><\/p>\n

Projekat dogradnje i rekonstrukcije obuhvata: redefinisanje platoa (dimenzije, parter, pristupi, zelene povr\u0161ine, izgradnja stepeni\u0161ne veze), izgradnju multifunkcionalnog paviljona na zapadnom obodu platoa i objekta postamenta (plinte). Projekat je u celini usmeren ka afirmisanju savremene umetnosti u na\u0161em dru\u0161tvu.<\/p>\n

Redefinisanje platoa muzeja<\/strong><\/p>\n

U projektovanju novog partera platoa kori\u0161c\u0301eni su savremeni alati asocijativnog projektovanja, pri c\u030cemu se algoritamska rec\u030cenica formirala u odnosu na postojec\u0301e i nove prostorne\/funkcionalne dominante (zgrada muzeja, novoprojektovani elementi i funkcije i karakter okru\u017eujuc\u0301eg prostora). S tim u vezi i kori\u0161c\u0301eni materijali definisani su navedenim dominantama. Parter se tako formira u alternaciji zelenih povr\u0161ina, drvenog i granitnog poploc\u030cavanja. Svi navedeni materijali zadovoljavaju zahteve projektnog zadatka u smislu atraktivnosti, ugradnje, odr\u017eavanja, praktic\u030cnosti u eksploataciji i izdr\u017eljivosti. Zelene povr\u0161ine predvi\u0111ene su u formi raster-trave sa zelenom plastic\u030cnom re\u0161etkom, c\u030cime je omoguc\u0301ena velika nosivost i otpornost na dinamic\u030cko opterec\u0301enje. Drveno poploc\u030cavanje c\u030cine drvene kocke \u2013 kaldrma visoke otpornosti na spolja\u0161nje uticaje, \u0161to se posti\u017ee posebnom metodom obrade hrasta. Kontinuitet povr\u0161ine omoguc\u0301ava da se na platou odr\u017eavaju razlic\u030citi doga\u0111aji koji bi predstavljali produ\u017eenje funkcije muzeja (projekcije filmova, manji scenski ili muzic\u030cki doga\u0111aji, tribine i promocije). Povr\u0161ina je prilago\u0111ena principima dizajna-za-sve i kretanju vozila za preno\u0161enje umetnic\u030ckih dela.
\nOsvetljene platoa predvi\u0111eno je na dva nac\u030cina \u2013 u formi horizontalnog (ambijentalnog) i vertikalnog (direktnog\/usmerenog). Na obodu platoa je zadr\u017eana postojec\u0301a ograda, dok je ograda novoprojektovanog stepeni\u0161ta (detaljniji opis u daljem tekstu) od stakla. Pozicija memorijalnog objekta je zadr\u017eana.<\/p>\n<\/div>\n\t\t<\/div>

\"\"<\/div>
\"\"<\/div>
\t\t\t

Multifunkcionalni paviljon<\/p>\n

Projektom je predvi\u0111ena izgradnja multifunkcionalnog paviljona, c\u030cije su namene definisane projektnim zadatkom: prostorija za pregledanje bibliotec\u030cke ili arhivske gra\u0111e Muzeja, prostor u kojoj zaposleni mogu da prime posetioce, kafeterija za posetioce, prostor za organizaciju konferencija za \u0161tampu ili radionica za manje grupe, prostor za odr\u017eavanje koktela i slic\u030cno. Paviljon se nalazi na zapadnoj periferiji postojec\u0301eg platoa, sa kotom ravnog prohodnog krova koja je izjednac\u030cena sa kotom postojec\u0301eg platoa (ovim se praktic\u030cno posti\u017ee pro\u0161irenje piazza disponibile). Pozicija paviljona odabrana je sa idejom oc\u030cuvanja kontinuiteta platoa i prepoznatljivosti zgrade Muzeja. Kota prizemlja ovog paviljona je na koti terena postojec\u0301eg parkinga izme\u0111u dve muzejske zgrade, odakle je i omoguc\u0301en direktan ulaz u njega, c\u030cime se posti\u017ee nezavisnost radnog vremena paviljona od preostalog dela objekta Muzeja. Veza izme\u0111u paviljona i zgrade Muzeja se predvi\u0111a u drugoj fazi izgradnje paviljona, odnosno, njegovim pro\u0161irenjem po severnom obodu platoa. Do druge faze, veza se ostvaruje preko stepeni\u0161ta koje povezuje kotu piazza disponibile i kotu prizemlja paviljona.<\/p>\n

vakvom dispozicijom paviljona plato praktic\u030cno dobija dve nove staklene prosvetljene fasade koje doprinose vizuelnom, a posledic\u030cno i fizic\u030ckom aktiviranju veze platoa sa okru\u017eenjem \u2013 Dunavskom ulicom i prostorom izme\u0111u dva muzeja.
\nOva intervencija mogla bi predstavljati prvu fazu u formiranju jedinstvenog muzejskog kompleksa u Novom Sadu.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n\t\t<\/div>

\"\"<\/div>
\t\t\t

Postament (plinta)<\/strong>
\nKao prva tema, razmatrana je moguc\u0301nost instaliranja umetnic\u030ckog rada na koti platoa. Analiza je pokazala da bi instaliranje bilo kog umetnic\u030ckog rada u permanentnom obliku moglo da izazove velike polemike. Iz tog razloga predvi\u0111en je postament (plinta), kao poligon za prikazivanje radova (skulptura, objekata, instalacija i slic\u030cno) u formi privremene postavke, a po uzoru na projekat Fourth plinth u Londonu, koji je jedan od najboljih primera kako pribli\u017eiti savremenu umetnost \u0161irokim masama i doprineti podizanju svesti o \u0161irini koju ovaj pojam predstavlja. Plinta ima i dodatnu funkciju koja bi omoguc\u0301ila da se po boc\u030cnim zidovima, iznutra ka spolja, po potrebi projektuju video radovi. Kada nema skulpture na plinti ili nema projekcija, materijalizacija plinte omoguc\u0301ava isijavanje svetlosti iz njene unutra\u0161njosti, kao i razlic\u030cite svetlosne efekte koji mogu doprineti osvetljavanju platoa. Time bi se putem plinte na konstruktivan nac\u030cin otvorio prostor za razvijanje i realizaciju skulptura iz domena savremene umetnosti, a koja je nedovoljno zastupljena na na\u0161im prostorima. Moguc\u0301nost da se objekti smenjuju bi ukazala na koje se sve nac\u030cine tretira skulptura danas, a istovremeno bi video umetnost iza\u0161la u javni prostor i ostvarila komunikaciju sa publikom koja nije stalni posetilac muzeja. Samim tim muzejski plato dobija potencijal da postane \u017eivo mesto koje bi svojim programom i u vreme kada muzej ne radi okupljalo ljude i doprinelo da grad dobije novi, atraktivni prostor. Tako\u0111e, ovim bi se na neformalan nac\u030cin omoguc\u0301ila neka vrsta edukacije publike kojoj je savremena umetnost nedovoljno poznata. Plato sa plintom ovim postaje svojevrstan most izmedju nove publike i MSUV.
\nMaterijalizacija plinte bazira se na kontrastu dva materijala: betona i stakla. Transparente strane postamenta okrenute su ka novoprojektovanom stepeni\u0161tu i Dunavskoj ulici, a njihove proporcije prilago\u0111ene su standardnim video formatima. Sam oblik plinte konkretno se referi\u0161e na arhitekturu muzeja.<\/p>\n<\/div>\n\t\t<\/div>

\"\"<\/div>
\t\t\t

Donji nivo plinte, kojem se pristupa preko novoprojektovanog stepeni\u0161ta, slu\u017ei kao tehnic\u030cka eta\u017ea sa dvojakom funkcijom: za postavljanje opreme neophodne za izvo\u0111enje i prikazivanje umetnic\u030ckih dela na i u plinti, kao i za odlaganje opreme potrebne za izvo\u0111enje dela performativnih umetnosti na platou.<\/p>\n

Autori<\/p>\n<\/div>\n\t\t<\/div>

\"\"<\/div>
\"\"<\/div>
\"\"<\/div>
\"\"<\/div>
\"\"<\/div>
\"\"<\/div><\/div>
\t\t\t

Location \/ Lokacija<\/strong>: Novi Sad<\/p>\n

Designed \/ Projektovano<\/strong>: 2014.<\/p>\n

Team of authors \/ Autorski tim:<\/strong><\/p>\n

Jelena\u00a0Atanackovi\u0107 Jeli\u010di\u0107
\nDejan Ecet
\nRadomir Koji\u0107
\nMilica Kostre\u0161
\nIgor Mara\u0161
\nIvana Mara\u0161
\nIvana\u00a0Mi\u0161keljin
\nMilenko Radovi\u0107
\nMirjana Sladi\u0107
\nMarko Todorov
\nSa\u0161a Tka\u010denko<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n\t\t<\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Piazza disponibile | Only the impossible is real\u00a0 Projekat dogradnje i rekonstrukcije obuhvata: redefinisanje platoa (dimenzije, parter, pristupi, zelene povr\u0161ine, izgradnja stepeni\u0161ne veze), izgradnju multifunkcionalnog paviljona na zapadnom obodu platoa i objekta postamenta (plinte). Projekat je u celini usmeren ka afirmisanju savremene umetnosti u na\u0161em dru\u0161tvu. Redefinisanje platoa muzeja U<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1293,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-750","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-projekti"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/750","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=750"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/750\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":772,"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/750\/revisions\/772"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1293"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=750"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=750"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/kabinet505.ftn.uns.ac.rs\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=750"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}